性别:男
生日:1917-3-10
地区:中国
类型:导演
星座:双鱼座

    凌子风新中国电影的奠基人之一，中国共产党的优秀党员，国内外享有盛誉、多才多艺、风格独特的著名电影艺术家，北京电影制片厂导演凌子风同志因病于一九九九年三月二日八时零五分在北京逝世，享年八十二岁。　　凌子风同志原名凌颂强，一九一六年农历三月十日生于北京一个满族书香门第世家。一九三三年考入北平国立艺术专科学校油画系，后转入雕塑系，在校期间，积极热情向往革命活动，经蓝马介绍先后加入左翼“星球剧社”、“美术家大联盟”。一九三五年考入南京国立戏剧学校舞台美术专业，在余上沅导演的《威尼斯商人》和曹禺编导的《日出》中担任舞美设计，显露出艺术才华，博得余上沅校长和曹禺先生的赏识。　　一九三七年、“七七事变”爆发，全国人民奋起抗日。即将毕业的凌子风热血沸腾，决定离开南京，奔赴延安，为了筹集路费，在经过武汉时，接受了武汉电影制片厂的邀请担任美工师，同时在影片《保卫我们的土地》、《八百壮士》、《热血忠魂》中扮演角色。从这时起，他开始熟悉电影创作，并结识了应云卫、赵丹、白杨、黎莉莉、秦威等许多著名电影导演、演员和美工师。一九三八年、凌子风怀着一腔热血，来到向往己久的革命圣地延安，他出色的工作能力，赢得了领导、同志们的信任和赞誉，担任西北战地服务团编导委员会委员长的职务，奔赴太行山晋察冀敌后抗日根据地。在近两年的时间内，他先后任过抗日艺术队文学部部长、晋察冀边区剧团常委、乡村干部艺术学校校长等职。一九四零年，凌子风在冀中作为西战团的成员被吕正操司令员执意挽留，被任命为火线剧社的副社长。　　在抗日战争的烽火岁月里，凌子风担任过武工队长，一边打仗消灭敌人，一边用文艺形式宣传群众、他以田庄、村头、院落等实地为舞台，用生活中的真人真事自编成剧，创造了“田庄剧”这一具有广泛影响的演出形式，这是凌子风电影思维在戏剧艺术中的体现、在宣传抗日瓦解敌人上发挥了重要作用。　　一九四三年凌子风返回延安，担任鲁迅艺术学院戏剧系教授，同时他也参加了许多剧目的演出，如：在话剧《前线》中饰演戈尔洛夫，在《再把你的眼光放远一点》中饰演老大，都获得了极大成功。为庆祝党的“七大”召开，凌子风仅用一夜时间雕刻、铸造了中国第一枚毛泽东像章。当年这枚像章的原稿由周恩来总理收藏，陈毅同志佩戴的那枚至今珍藏在中国革命博物绾。　　日本投降后，凌子风参加了华北工作队，在任华北联大艺术学院剧系教授期间，参加了著名歌剧《白毛女》的演出，他在其中饰演杨白劳。　　一九四六年中国共产党为组建自己的电影队伍，委派凌子风选拔人才，筹建延安电影制片厂，自此，一大批优秀的电影艺术工作者脱颖而出，为日后新中国电影事业的发展奠定了坚实的基础，凌子风在解放区第一部故事片《劳动英雄吴满友》中主演吴满友。　　在延安保卫战中凌子风担任战地摄影队队长，枪林弹雨中历尽艰险、出生入死珍贵的图片资料，后被编入《红旗漫卷西风》一片中。他还担任过西北电影工学对外教学部部长。一九四七年八月被派往在中央指挥部汇报战地情况期间，拍摄了大量中央领导同志的照片，其中以毛泽东主席在窑洞前看地图的照片最为著名。　　一九四七年三月凌子风加入了中国共产党，在任石家庄电影戏剧音乐工作委员会主任期间，挖掘和争取了大批民间艺人，解放后许多成绩卓越的艺术家是从这里成长起来的。当时的石家庄是中共中央各政府机构的重地，市电影院成了重要的会议场所，凌子风被任命为电影院总经理。　　一九五零年朝鲜战争爆发后，凌子风作为中国代表团的成员奔赴硝烟弥漫的朝鲜战场，与彭德怀、金日成等同住一个山洞，并投入第一线慰问战场军民。从一九四九年开始，凌子风先后在东北电影制片厂、上海电影制片厂和北京电影制片厂从事电影导演工作。他拍摄出新中国电影的处女作《中华女儿》，引起了国内外强烈反响，成为新中国第一部在国际电影节上获奖的影片。　　一九四九年到“文革”前的十七年间，凌子风导演以饱满的热情和拼命精神，创作了大量影片，在电影界获得“拼命三郎”的美誉。他先后拍摄了《中华女儿》（一九四九）、《光荣人家》（一九五零）、《陕北牧歌》（一九五一）、《金银滩》（一九五三）、《春风吹到诺敏河》（一九五四）、《母亲》（一九五六）、《深山里的菊花》（一九五八）、《红旗谱》（一九六零）、《春雷》（一九六二）、《草原雄鹰》（一九六四）、《杨乃武与小白菜》（一九六五年任艺术指导）。《红旗谱》是这一时期凌子风的代表作。　　十年“文革”中，凌子风同志遭到了迫害，被批斗下放到“五、七”干校劳动改造，留下了长达十年之久的艺术创作空白。　　粉碎“四人帮”后，凌子风导演的电影艺术创造也进入了鼎盛时期。他怀着对民族文化的一往情深，把自己的创作视角集中到对现代文学名著的改编上并进行新的大胆探索，将老舍、沈从文、许地山、李劫人的作品一部接一部地推上银幕。《骆驼洋子》、《边城》、《春桃》和《狂》中的女性形象塑造，构成了凌子风的创作特色。影片的总体成就在于从以政治概念、政治模式出发去塑造人物的束缚中解脱出来，走向表现生活中实实在在的普通人、真人。他充满真挚之情地去探究开掘人情、人性的深奥复杂，并予其中寄托着自己对人性的理解，也就是对真、善、美的向往和追求。这些风格鲜明的影片赢得了广大观众的共鸣，成为中国电影精品中的典范，在世界电影画廊中留下精彩